“独学而无友，则孤陋而寡闻”（《礼记·学记》），“利可共而不可独”（曾国藩）。

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一本书能否成为好书，通常是作者和编辑通力合作的结果，编辑的意见也往往会对作者产生一些影响，应该说除了作者，责任编辑也起到了至关重要的作用。因此，从年至今，每一年，新京报书评周刊举办的年度好书评选中，我们都会专门设置奖项，以鼓励在一年中为“打造好书”而认真努力的编辑老师。

今天，我们特意邀请了六位分别来自国内不同知名出版社的编辑老师，让他们通过图书编辑的视角来讲述一本好书是如何诞生的？一位好编辑应该具有什么样的品质？以及在他们眼里到底什么书，对于读者来说才是好书？

我可说不清楚严歌苓

歌苓每次回来日程都安排得紧，有时为图书或影视作品接受媒体采访、做签售，或为青年影展、国际电影节担任评委，有时是应大学生多次热情邀约而去大学演讲，当然很多时候是跟导演和各个影视公司谈她作品的影视改编的项目。每次见面，她总是带给我很多信息，比如哪个青年导演的作品很棒；她在家又看了好几部非常好的欧洲导演拍的电影，还有好的英语小说等等。听她谈论这些，我总是深深感受到她对文学电影艺术钻研精深，她的评点准确、犀利、独特，常常一语道破关节。

年上半年某天，她说冯小刚导演想约她写一个有关部队文工团的电影，我脱口而出，太好了！那段经历是她宝贵的文学矿藏，早期她不少中短篇作品包括长篇都涉及这段生活，值得再度挖掘，应该会产生一个有分量的作品。她沉吟说：“我得好好想一想。”这一想，就等到她下次回来再下次回来再再下次回来，这回她明确地说，她先写小说。转年到了四月份，她从柏林家里打来电话，小说写好了，已发到我的邮箱。我真的有点激动，马上打开信箱看，一直看完。我被整个小说浓郁的情感所震撼，之前，歌苓的作品我特别折服于其中一种独特的气质——幽默感，甚至是黑色幽默，《陆犯焉识》的前半部，读着读着我好几次放声大笑，作品的叙述里有一种面对苦难时强大的精神上的超越性力量。这部新小说同样保持了严氏幽默，但越往后，将全部的同情、赞美、讴歌给予了其貌不扬的小人物刘峰，这在严歌苓的作品里几乎没有过，以前她对她的人物保持着研究、审视和解读的距离，这个作品让人心里沉甸甸的。走在回家的路上，路灯昏暗，我给她发 　　中文编辑校对（QQ群）：

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